건설 현장에서 일하던 부친이 IMF 시기를 거치며 겪는 어려움으로 일용직과 비정규직 노동자의 현실에 눈뜨게 되었다는 김미례 감독은, 신자유주의와 노동 유연화라는 이데올로기 속에서도 자신이 노동자임을 자각하고 성장하는 이들과 영화로 연대해 왔습니다. <노가다>에서 <동아시아반일무장전선>에 이르기까지, 일용직 노동자와 룸펜 프롤레타리아들의 국제연대가 존재했음을 주목하고 가시화했음에 집중하며 우리의 실천과 저항을 함께 되새길 기회를 제공하는 소중한 역작을 만나봅니다.
원태웅 감독의 영화는 일상에서 채워진 소소한 기억들이 곧 뭇 존재의 역사가 됨을 일깨우며 점차 확장되었습니다. 그의 첫 영화 <장 보러 가는 날>은 자신과 가족을 응시하며 형언할 수 없는 아스라한 감정을 감각하고 인간의 시간을 목격하게 했습니다. 최근 발표한 <나의 정원>은 여전히 ‘가족 시네마’의 형태를 유지하는 한편, 혈연으로 연결되지 않은 타자를 통해 인간의 삶을 이루는 시간과 노동, 감정들을 지켜보며 이를 새로운 진경으로 구성해 냅니다. 이러한 확장을 통해 원태웅 영화의 진화를 함께 확인할 수 있기를 바랍니다.
기지촌을 “외부와 연결된 장소”로 그리고 싶었던 박경태 감독은 그곳에서 만난 박인순 씨와 <나와 부엉이>를 만들었고, 기지촌의 시간을 “여전히 현재진행형”으로 파악하며 김동령 감독과 <거미의 땅>(2012)을 공동연출했습니다. <거미의 땅>의 후속작 <임신한 나무와 도깨비>에서도 김동령·박경태 감독은 박인순 씨와 함께 작업하며 이들의 협업은 계속되었습니다. “반복되는” 기지촌이라는 시공 속에 <나와 부엉이>에서 <임신한 나무와 도깨비>에 이르는 이십 년 가까운 시간 동안, 변한 것과 변하지 않은 것을 제작진에게 듣는 귀한 시간을 마련합니다.
